正在首展的筹备期间，《中国现代美术博览会》的动静曾经正在欧洲传开，很多国度都纷纷和中国联系，但愿正在展出竣事后，展览能前去他们的国度继续展出。展览竣事后，没有售出的做品和一部门稍后运到的做品归并后被分为两组，一组运到汉堡展出，展出时间是1934年3月24日—4月22日，另一组运到杜塞尔多夫展出，展出时间是1934年4月8日—5月4日。接着展览前去荷兰（1934年5月5日—6月）和海牙展出（1934年6月2日—6月27日），随后展览又移至（1934年8月26日—9月23日）和（1934年9月12日—10月11日）展出。

　　20世纪30年代，中国正处正在内忧外患之中，艺术成为了另一种讲述。1933年，刘海粟携《中国现代美术博览会》再赴欧洲，正在、伦敦、等地展开持续两年的巡展。面临彼时正在欧洲占领从导地位的日本艺术，他跟从展览辗转欧洲多地，让中国现代绘画第一次以系统性的面孔进入欧洲视野，也让这场展览成为中国艺术世界的一次主要实践。

　　第一次欧逛中，正在刘海粟的积极筹措下由中华驻德出头具名正式取东方艺术会、普鲁士美术院谈妥，打算于1934年2月正在普鲁士美术院举行中国绘画博览会。1931年回到上海后，刘海粟起头积极运筹去办展的事宜。颠末数次筹备会议之后，议决模仿1929年教育部从办全国美术博览会法子，采用通信收罗做品，其做品范畴，依中德两边和谈，专限于现代、并附近代画。聘滕固撰中国画史印于目次之首；请吴湖帆选购中国画具以备展览时陈列，所拨经费4。5万元存上海银行，由叶恭绰担任签字。展览的资金、人员，实施方案根基确定。刘海粟正在日志中写道“此次中国美展之开办，余一直本‘知其不成为而为之’的做去。……此次博览会，前后颠末很多，实非翰墨所能记述。特别是正在现正在的中国，想做些事业，实非易易。”。

　　展览竣事时，刘海粟曾经“欠债累累，坚苦万状”。这是一次盛况空前的中国现代绘画的欧洲巡展，虽然展览一起头由组织规画供给资金，但展览一旦起头，跟着影响力的不竭添加，各地邀请不竭，整个打算的超出了本来预定的轨道，刘海粟凭仗他杰出的社交能力，惊人的意志力和矫捷的应变能力，将整个打算推向持续的，更广漠的标的目的。他通过出售本人的做品来供给资金的弥补，展览所到之处，他积极交友本地的华人，依托华人社群的力量开展相关的宣传勾当。除了最初的布拉格坐他缺席之外，他跟从展览前去每一城市，并做至多一次的，的从题和内容是他正在第一次欧逛时就萌生的，通过一次次，内容不竭，为展览所正在地的不雅众和做了展览布景的铺陈，展览内容的引见，更主要的是展览所要传达的平易近族。他长于操纵每一个契机来传送中国现代画家的声音，中国粹问阶级的声音，即虽然其时的中国积贫积弱，但重生的现代中国曾经起步。

　　11月14日 刘海粟照顾展品乘意大利邮船“康丁凡特”号启程赴德。刘海粟的此次欧洲之行曲至1935年6月25日由乘北德公司汽船桑霍斯脱号归国宣布竣事，史称刘海粟的第二次欧逛。12月8日，刘海粟抵达，随行带了6个大箱子。（p134-169《中国美展会始末》，《回复月刊》第4卷第2期 1935年）随即取德方一路展开预备工做，开箱验画，确定展览时间等，因为筹备时间紧迫，展览揭幕时间比原定推迟一周，定于1934年1月20日揭幕。首展的《中国现代美术博览会》图录《中国现代名画》是正在刘海粟达到后告急加印的，由于两边都感觉本来的图录编纂得太简单了，决定从头编纂由兰特维希Wurfel出书社出书画册常规版。每幅做品按照中国书画特有的拆裱形式说明了纸心或绢心尺寸，题款内容，制做年月，画家籍贯等。刘海粟撰写《中国画之特点及各画派之源流》。同时由卡尔。科赫珂罗版印刷厂印制了画册留念版。留念版画册采用其时最好的珂罗版印刷手艺。《中国现代名画》正在旅欧巡回展览竣事之时还印制中文版，收录刘海粟撰写《欧洲中国画展始末》，中文版画封爵面由驻德公使刘崇杰题写书名《中国现代名画》。（p186 Michaela Pejcochova Exhibitions of Chinese Painting in Europe in the Interwar Period：The Role of Liu Haisu as Artistic Ambassador Michelle Ying-Ling Huang ，The Reception of Chinese Art Across Cultures，Newdastle upon Tyne！Cambridge Scholars Publishing 2014 ）展览揭幕前一天的1月19日举行预展，款待记者和要人。印制告白十万张。

　　展览揭幕由中国驻捷克斯洛伐克公使梁龙掌管。从一些材料来看刘海粟并没有达到布拉格。为什么他缺席了这最初一坐？有一种可能就是他新婚的老婆成家和刚坚毅刚烈在伦敦为他诞下一个女儿，取名刘英伦，1935年3月16日生于伦敦。

　　首展获得了庞大的成功。刘海粟很好地操纵了揭幕式致辞的契机传送他本人和中国艺术界对于中国现代绘画的理解和立场。他将中国现代绘画取日本绘画进行对比，从而凸显中国现代绘画的价值，以至将日本绘画界定为中国绘画的一个分支，认为其成长成立正在中国保守之上。刘海粟正在中日绘画合作所发生的欧洲现场，欧洲的和，间接地表了然中国才是东亚艺术的代表。正在展期的44天里，共有13000人次前去参不雅，售出53件做品价值8225马克。同时，东方艺术会还获得了一笔的捐赠，展览中的16件做品。这批绘画将做为亚洲艺术博物馆的珍藏。可惜的是这批留正在的珍藏正在二和竣事时被苏联赤军带走，至今还躺正在艾尔米塔什博物馆（Hermitage Museum）的库房中，做品的所有权问题仍未获得处理。

　　几乎正在展览的每一坐刘海粟都要做，1934年3月26日正在汉堡美术院《中国画家之思惟取糊口》，1934年4月8日正在杜塞尔多夫美术会《中国画取书诗》，1934年5月7日正在《中国画之要素》，1934年8月27日《中国绘画上的六》等。他的对于欧洲不雅众和若何认识和理解中国现代美术很是有价值，他指导不雅众和看到这个展览所想表达的现含正在绘画背后的企图及寄义。即起首中国现代绘画不是日本绘画的对应物，并且恰好是整个东亚绘画的泉源和代表，其次，中国现代绘画是具有生命力的新艺术。它和中国这个现代国度一样，朝气蓬勃。以改变欧洲认为中国艺术就只是陈旧而精彩的器物取织品等手工艺罢了。

　　从本地的反映和留存下的档案里看，展览达到以至超越了预期的方针。虽然正在此之前，欧洲曾经举办过一些中国艺术的展览，但这一次的规模和影响力是之前的展览无法对比的。展览使欧洲不雅众初步成立起分歧于绘画的中国绘画的审美体验，从技法层面看到了现代中国绘画取保守的联系和新的成长。正在中国纷乱万状的际遇中，仍然感遭到这个既陈旧又年轻的国度所连结的聪慧和雅度。同时也改正了对东亚艺术源流的，按照的比方修辞，“中国正在东亚曾充当着昔时希腊正在欧洲的同样，其程度也许更高强些。” （p134-169《中国美展会始末》，《回复月刊》第4卷第2期 1935年）此次巡展取同期间正在欧洲举办的其他中国现代美术鞭策了欧洲对于中国现代美术的关心以及珍藏系统的成立，一些主要的美术馆起头设立中国艺术的展厅。刘海粟和取他同时代的艺术家为此做出了庞大的勤奋，搏之力以赴之（p134-169《中国美展会始末》，《回复月刊》第4卷第2期 1935年），一鼓做气，完成。

　　1935年岁首年月，《中国现代美术博览会》移师英国伦敦。巡展再一次掀起，伦敦展的规模和影响力能够取展相媲美。中国驻英国公使郭泰祺协调展览的运输和场地等事宜。取首展一样，此次也放置了预展，地址正在伦敦的中国公，款待本地艺术家和记者。正式展览于2月21日至3月25日正在新百灵顿画廊（NewBurlington Galleries）举行。新百灵顿画廊位于伦敦梅菲尔区，很是出名。1936年炎天，罗兰。彭罗斯（Roland Penrose）和赫伯特。里德(Herbert Read)组织的国际超现实从义展览就正在此画廊举行。《中国现代美术博览会》巡回到伦敦时，展览里还插手了客居正在本地的华人画家的做品，好比蒋彝。刘海粟达到伦敦后住正在剧做家熊式一家里，蒋彝是熊式一的佃农，所以他们正在统一屋檐活，蒋彝1933年来到伦敦留学，正在国内的艺术界没有什么名声，但通过和刘海粟的短暂交往，蒋彝遭到了很大的，并获得了一些主要的展览机遇。 “20世纪30年代糊口正在英国的中国人，熊式一取蔡岱梅可能是最出名的文坛夫妻。”“熊氏佳耦于30年代从中国来到英国，之后制化弄人，由于熊式一的戏剧《王宝钏》而不测享誉全球。”（p165 [英] 保罗。贝文，安妮。韦查德 [美]郑达从编 周小进 崔新羽等 翻译《蒋彝和他的文友：旅精华人的艺术创做取社会交往（1930-1950）》中国出书集团· 东方出书社核心，2023年11月版）刘海粟正在伦敦做《中国近代美术之趋向》，就由熊式一担任翻译。英国很是出名的中国艺术专家劳伦斯。宾扬撰（Laurence Binyon）为展览写了文章。他正在《中国现代画》一文中道出了其时欧洲对于中国艺术的固化印象：“二十世纪前，中国陶瓷漆浆壁纸丝绣等品，虽已盛闻欧西，其精工巧构，群相等美，于欧人拆潢之不雅念，影响甚巨，而中国之绘画，尚杳无所闻。”所以他认为“东方做家则不鄙上逃前人，以艺术之重生，正在于艺术家人格之伟大日新，其目光，其气概气派，脚以起衰震俗，则已完其，此所以中国画风，虽传播已久，而渊源不竭也。”（p134-169《中国美展会始末》，《回复月刊》第4卷第2期 1935年）《中国现代美术博览会》正在欧洲各地的巡展，由于各地对于中国文化艺术的领会、研究的程度分歧，也影响到展览的被接管程度。正在汉学研究程度高的地域，展览的解读就能愈加专业，更具指导性，好比和伦敦。

　　1933年11月14日，刘海粟正在回国两年零两个月之后再次搭乘邮轮前去欧洲，取他乘坐统一趟邮轮的还有新任的驻德公使刘崇杰。他们正在上海时曾经彼此结识，并即将正在配合勤奋推广和宣传一次主要的艺术展览——《中国现代美术博览会》。此前的1929年至1931年刘海粟正在蔡元培的支撑下，衔教育部命赴欧洲调查美术，史称刘海粟的第一次欧逛。第一次欧逛使刘海粟获得了不竭开辟的艺术眼界，置身于艺术核心而从头矫正的新的文化视野，察看到一些正在欧洲艺术展览中呈现的新动向以及慢慢堆集起来的欧洲艺术界的人脉资本，他正在其时就萌发了要将中国绘画艺术推广至欧洲的设法。

　　包罗刘海粟正在内的中国旅欧艺术家正在其时都看到了一个现象——日本艺术正在欧洲拥有主要的一席之地，以至被看做是东亚艺术的代表。从20世纪初起头，中国和日本之间暗潮和严重关系越来越，1919年签订的《凡尔赛公约》，把正在一和中和胜的正在山东的权益转给了日本。1931年9月18日，九一八事情日本侵犯东北三省，就正在这一天刘海粟方才竣事第一次欧逛回到上海。中日两国正在军事上的严重坚持通过一种文化艺术上的合作正在欧洲延长。中国的旅欧艺术家和进修艺术的学生曾经窥得了日本成为泛亚洲地域最高艺术代表的勃勃野心。其时法国最成功的东方艺术家不得不数日本画家藤田嗣治，他跻身于巴黎的焦点艺术圈。正在欧洲日本艺术简直比中国艺术更受欢送，更使欧洲人熟悉。1932年，日本成为东亚第一个正在法国网球场现代美术馆设立常设展厅的国度，日本画家的做品曾经能够和巴黎画派的现代艺术家做品一同展出。

　　《中国绘画会揭幕》：《绘画展览之一部》《大学请刘海粟氏后。请刘夫人即席做画挥毫》，刊载于《良朋》87期。

　　虽然还有去和美国展出的设法，但《中国现代美术博览会》欧洲巡展仍是正在布拉格收官。刘海粟正在两年的时间里，带着《中国现代美术博览会》正在欧洲各地巡回展出15次，除了第一坐首展有拨款且正在支用罄尽，其余均由各地美术院或市机关拨款。巡展期间刘海粟小我盘缠，除了卖画筹资以外，不脚的部门由他本人四周筹借。